Me dá um dinheiro aí

Noite de sábado na Torre Malakoff. A brisa marítima suavemente esconde que é verão no Recife e o público aguarda com paciência o atraso do show que já vai em algumas horas. Um homenzinho se aproxima, pasta em punho, olhar matreiro de bicho noturno. Ele parece deslocado mas já é conhecido dos organizadores, dos funcionários da Torre e mesmo dos seguranças que não se opõem a sua invasão à área reservada.

Descubro que o cara é representante do ECAD, aquele órgão que é responsável pela arrecadação de direitos autorais. Sua função seria descobrir o que o DJ estava tocando, cobrar da organização um valor estipulado por lei e dividir entre os autores aqueles caraminguás. O homenzinho olha pro DJ, seu cenho franzido demonstra que ele nunca ouviu falar de Jay Z, o som que rolava na hora. Me pergunto e, na seqüência pergunto para ele, como Jay Z vai receber aqueles centavos. Resposta: “Não sei, só faço o que me mandam fazer”, diz, piscando os olhos de coelho, com sua pastinha embaixo do braço.

Vejo que na pasta tem um monte de documentos timbrados, papeis oficiais que o autoriza a fiscalizar, cobrar e até mesmo acabar com a festa alheia. Alem do DJ set também vou tocar com meu grupo. Explico para ele que todos os temas que são de autoria nossa e que abriríamos mão da arrecadação pela insignificância financeira do evento. Mas não tem jeito.

As leis que regem a arrecadação de direitos autorais no Brasil partem do princípio que o artista é um predador ávido por dinheiro. O Ecad tenta, e muitas vezes consegue, extorquir dinheiro até de sala de espera de dentista. O mais interessante é que essa grana não chega ao autor. Como chegaria se eles mesmos não sabem o que está tocando?

Dito tudo isso só me resta finalizar a história: o cara pediu cento e cinquenta reais para a organização. Levou cem. Saiu no lucro.